山东教育出版社

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写意花鸟画教程

墨竹的画法 兰花的画法 梅花的画法 菊花的画法 牡丹的画法 藤类的画法 鸟类的画法 草虫的画法

墨竹画的发展简介：中国画中以竹子为题材的水墨画有着悠久的历史。唐代的吴道子、五代的李夫人都是画竹的高手。宋代文同画竹的技法已经相当高超。元代画竹大家辈出，有赵孟頫、管道昇、柯九思、吴镇、顾安、李息斋等。明代，王绂、夏昶等继承了......
竹竿的画法简介：本视频配合我社出版的《老年大学统编教材•写意花鸟画教程•墨竹》使用。为学员讲解示范竹竿的画法：画竹竿要分三步进行，即起笔、行笔、收笔，要笔笔清楚。
竹节的画法简介：本视频配合我社出版的《老年大学统编教材•写意花鸟画教程•墨竹》使用。为学员讲解示范竹节的画法：竹节的画法有两种，一种是“乙”字形向下弯曲的，另一种是“八”字形向上弯曲，要把竹干向上或向下的感觉画出来。

小枝的画法简介：本视频配合我社出版的《老年大学统编教材•写意花鸟画教程•墨竹》使用。为学员讲解示范小枝的画法：小枝是由竹节分离出来的，一般分两枝，画小枝时墨色重于竹竿，用笔以中锋为主，行笔时要用书法中的行书笔法入画，要求笔笔连贯，表现出枝条要有生机。
竹叶的画法简介：本视频配合我社出版的《老年大学统编教材•写意花鸟画教程•墨竹》使用。为学员讲解示范竹叶的画法：每组竹叶都是由单片竹叶组成，单片竹叶在不同的透视情况下表现出来的形态各不相同，有正、侧、仰、俯等各种形态；用笔则有起笔、行笔、收笔......
竹笋的画法简介：本视频配合我社出版的《老年大学统编教材•写意花鸟画教程•墨竹》使用。为学员讲解示范竹笋的画法：竹笋的种类很多，一般作为绘画的题材可以分为粗毛竹竹笋和细毛竹竹笋两大类。

以竿为主的构成简介：本视频配合我社出版的《老年大学统编教材•绘画教程•墨竹》使用。为学员讲解示范以竿为主的构成：以竿为主组成画面，竿是主要的，其他部分是次要的，在具体处理时，竿要处理得仔细精彩一些，而其他部分应处理得虚一些。
以叶为主的构成简介：本视频配合我社出版的《老年大学统编教材•绘画教程•墨竹》使用。为学员讲解示范以叶为主的构成：以叶为主组成的画面是墨竹画中较常见的一种，叶子为主要的表现对象，叶子为主，其他为次，所以叶子的刻画要精彩。竿和其他部分......
以笋为主的构成简介：本视频配合我社出版的《老年大学统编教材•绘画教程•墨竹》使用。为学员讲解示范竹笋构成：以竹笋为主构成的画面，笋是主要的，其他是次要的，在这种情况下笋要画得精彩，在画面上的位置要突出。一幅画中有三个以上的竹笋则要分出疏密......

以枝为主的构成简介：本视频配合我社出版的《老年大学统编教材•绘画教程•墨竹》使用。为学员讲解示范竹枝构成：以枝为主的画面主要以枝为主，其他各方面为次，这种情况一般在表现春天的竹子时较常用，因为竹子生长是先发枝后长叶......
水墨竹子的绘制过程简介：本视频配合我社出版的《老年大学统编教材?绘画教程?墨竹》使用。为学员讲解示范水墨竹子的绘制过程：竹竿用笔要有力，墨色要透明。墨色将干未干时点竹节。画面左下方画一大一小两个竹笋。在画面的右下角出枝。竹竿、细竹竿、竹枝、竹笋......

工笔花鸟画教程

花卉的画法 禽鸟的画法 草虫的画法

山水画教程

青绿山水的画法 水墨山水的画法

工笔人物画教程

写意人物画教程

写生的画法 古代仕女的画法 高士的画法 现代仕女的画法

古代仕女画的发展简介：仕女画是中国画的一个重要分支，深受专业人士和大众的喜爱。在漫长的发展进程中，仕女画经历了萌芽、成长、成熟、繁荣、沉寂、再繁荣等各个历史时期，产生了数量惊人的优秀艺术作品和杰出的艺术家，这些杰作宛如夜空中的浩瀚繁星，闪烁在悠长的中国画历史长河中。
眉简介：本视频配合我社出版的《老年大学统编教材•写意人物画教程•古代仕女》使用。为学员讲解示范古代仕女眉的画法：以细笔重墨勾勒眉毛，画眉时墨色稍干，苍中带润，可由眉尾入手，虚笔实入，在眉峰略作顿挫，至眉头处虚笔收起，做到两端虚、中间实，以符合眉毛的生长规律和形态特征，也可由眉头入笔，眉尾收笔，或交叉使用。在画眉时，可一笔而成，也可折为两笔，墨色浓淡干湿变化须视具体情况和表现对象而定。另外，要注意各种眉形的不同，如柳眉、蛾眉、一字眉等。主讲：卢晓峰，博士，山东艺术学院讲师。
眼简介：本视频配合我社出版的《老年大学统编教材•写意人物画教程•古代仕女》使用，为学员讲解示范古代仕女眼睛的画法。一般以重墨勾勒上眼皮，要留心内外眼角的用笔变化，外眼角略虚，内眼角略实，并与泪腺相连，泪腺颜色可稍淡。眼球用重墨勾勒，注意线条的粗细变化，不要勾死，留出透气的地方来给淡墨补充。瞳孔用重墨点写，略加渲染，空出高光，墨色宜干。湿淡墨点染虹膜，使眼球看起来透亮有神。下眼皮用较淡干笔勾勒，如有需要，可用极细重线勾画睫毛，虚进虚出，与上下眼睑交与不交，达到生动自然之态。由于眼睛的结构较为复杂，角度变化较大，所以要注意这些转折变化。同时，对于不同形状的眼睛，要区别对待，抓取它们的独立特征。还需注意与眉毛的顺第关系，在笔墨结构上使其成为一体。主讲：卢晓峰，博士，山东艺术学院讲师。