简介：本视频为学员讲解示范人物写生勾线的画法。以渴笔焦墨按照眉毛的走势画出双眉，眉头、眉尾处笔法应虚松，眉峰部分色调略重，体现出眉毛自身的体感和质感。承势画出上眼皮和眼球，要注意外眼角和内眼角的区别。画内眼角时，将泪腺一起画出；眼球用断续的干笔垂墨勾勒，点瞳孔，留出高光，待将干未干或干透后以稍淡墨点染虹膜，可层层积染，使其晶莹剔透。重墨勾写鼻翼、鼻孔、口缝、脸部轮廓、耳朵、脖颈等处，线条应粗壮，墨色略干，结构连结处自然断开，笔笔虚松透气，笔断意连。勾完线后，用皴擦来辅助线条表现结构，在颧骨、上下颌、眉弓、眼眶等处，由于结构面积较大，不宜用线表现，皴法可以起到很好的辅助作用。皴应顺着结构的转折走向施用，可以与线错开，也可与线交叠，墨色不宜过重，含水量要少。画头发时应当避免将其孤立起来，与脸的交界处用笔须松动，留出飞白，使二者能够自然衔接。前额刘海要精勾细刻，发体部分根据走势分组描绘，用笔上可放一点，顺锋、侧锋、逆锋、勾、擦综合运用，墨色上也要丰富多彩，浓淡干湿兼容并蓄。手的结构相对复杂一些，要考虑到腕、掌、指三者的动态关系，紧紧抓住骨骼，从大的结构块入手，整体观察和表现，手的轮廓线墨色须重，线条要粗，这样才能撑得住后面的皴擦点染。线要根据结构产生粗细起伏变化，皴擦与勾线相辅相成，以补线之不足。画衣纹时，除了肩、肘、臀、膝盖等较为显露的结构点外，其他地方可以相对放松一些，笔墨的变化幅度也可以大些。在靠近脖颈、手臂等处时，衣纹的用笔要和它们能够衔接自然，气脉相通，笔笔生发，由细到粗，由精致放、勾、皴、点、染、擦等各种方法结合起来，充分表现出衣物的结构和质感。椅子等道具的描写要把握一个原则，那就是有效的为模特本身服务，不应喧宾夺主，不能过跳。主讲：卢晓峰，博士，山东艺术学院讲师。